Agatha Christie otuzdan fazla Hercule Poirot gizemleri yazdı. Sir Arthur Conan Doyle ise 60’tan fazla Sherlock Holmes macerası kaleme aldı. Bu arada, Rian Johnson sadece üçüncü Benoit Blanc cinayet gizemini yönetiyor. Ama zamanla alışacaksınız. Wake Up Dead Man‘ın gücüyle, onun ve Daniel Craig’in Blanc’ının önümüzdeki yıllar boyunca cinayetleri çözmeye devam edebileceği hissi var.
Resmi olmayan bir üçleme tamamlayan yönetmen ve yıldız, yakın zamana kadar en tutarlı ve ödüllendirici sinematografik üçlemlerden birini başardı; her girişim benzersiz bir ruh haliyle geliyor, ancak merkezde, tekrar eden ve çok konuşkan kahramanı, “gerçeğin sadece pasif gözlemcisi” olan “sadece pasif gözlemci” var.
İlk film Knives Out, taze bir sonbahar gizemi iken ve devam filmi Glass Onion güzaş bir yaz adası gezisi ise, Wake Up Dead Man kışkış ve karanlık bir hava taşıyor. New York’un küçük, kuzey eyaletindeki Chimney Rock topluluğunda geçen film, gotik başlık tipiyle uyumlu olarak, inanç ve inançlar üzerine soğuk bir meditasyon: dini ya da değil, karanlık mizah duygusunu ve çağdaş kültür-savaşları kaygılarına odaklanan dikkatli bir gözle birlikte karamsar ve eğlenceli.
Her zamanki gibi, Craig’in “dünyanın en büyük dedektifi” burada tek geri dönen oyuncudur ve sahneyi, her biri kendi motivasyonlarına ve iskeletlerine sahip renkli karakterlerle dolu başka bir geniş oyuncu kadrosuna açar. Merkezde, Josh O’Connor’ın genç rahibi, Father Jud Duplenticy yer alıyor: kendisini “genç, aptal ve Hristiyan dolu” olarak tanımlayan, şiddetli geçmişi olan ama iyi bir kalbe sahip bir adam. Katil kurbanı ise, Jud’ın daha kıdemli rahibi ve ahlaki zıtlığı olan, kendini Monseigneur Jefferson Wicks (Josh Brolin) olarak tanıtan, muhafazakâr-ateşli vaiz ve sıkıcı bir mastürbatör.
Rian Johnson hâlâ hikayesini buradan ve oradan döndürmenin yollarını buluyor.
Onların küçük kilisesinin eklektik cemaatinde ise Glenn Close’un dindar laik kişisi, Kerry Washington’un uzun süre dayanan avukatı, Andrew Scott’un gölgeli yazar, Cailee Spaeny’nin engelli kemancı, Daryl McCormack’in yapışkan hayali politikacı ve Jeremy Renner’ın alkolik kasaba doktoru bulunuyor (Glass Onion’dan Jeremy Renner markalı acı sosu asla bahsedilmez).
Bu oyunculardan herhangi birini sevenler, küçük rollerde hayal kırıklığına uğrayabilir; aşırılıklarla dolu A-list oyuncuların en çok merkezde yer almasını beklediği alanlarda, O’Connor bu Pazar ayinini yönetiyor. Bu da oyuncu kadrosunun çoğunu biraz daha az kullanılmış hissettiriyor. Hatta Blanc bile, esasen ikinci perdede görünür. Ancak Johnson, Jud’un yeni görevine gelişini, satranç taşlarını yere sererek, kızgınlıklarını ve derin karanlıklarının organik olarak ortaya çıkmasını sağlayan rahip itiraflarıyla entegre eder. O’Connor bunu muhteşem bir şekilde oynar; saf iç karanlık, gençlik şaşkınlığı ve nazik dürüstlük arasında dikkat çekici bir ton dengesi kurar. Özellikle bir sahne, güldürmek için oynanıp ciddi bir dönüş yapan, güzel yazılmış ve oynanmış; O’Connor’ın görev duygusu ve nazikliği yumuşak bir şekilde parıldıyor.
Hareketli bir kiliseye gelen ve kendini yitiren bir vaiz olan Johnson, bu farklı dini yaklaşımları hicvediyor ama aynı zamanda saygılı anlatımıyla, sağdan ve aşırı sağ tarafından şekillendirilmiş ve silahlandırılmış Amerikan Hristiyanlığı ile, affetme, inanç ve arkadaşlık gibi daha ruhani, özverili gelenekleri dengelemeyi de başarıyor. Katolik sakramentleri olan uzlaşma ve kutsal görevleri hikâyeye katıyor ve Mesih’te mizah buluyor. Bu, 2021’deki lezbiyen rahibe-misyoner gerilimi Benedetta sonrası en iyi Katolik sineması olabilir.
Diğer yandan, Blanc kendi küçük hikâyesine başlarken, merhamet dersi öğreniyor ve yine de sözünü dinleyen, kendi akılcı düşüncesinden asla sapmayan bir “gururlu hücet” olarak kalıyor; her zaman olduğu gibi sevecen ve zarif. Craig, bu karaktere giderek daha çok ısınıyor; özellikle “güvenmeyen baloncuklar” gibi ifadeleri telaffuz ederken güneyli şaka ve yapmacıklık tam hızda.
Ve saat ustası gibi karmaşık olan Johnson, yine hikayesini buraya ve oraya çevirmenin yollarını buluyor. Glass Onion kadar dikkat çekici olağanüstü Uno-Reverso yapısına sahip olmasa da, Johnson’ın sabırlı planlaması yine daha tatmin edici, kendinin farkında olan keyifler sunuyor; Blanc, ilk defa ünlü öncüsü Agatha Christie’ye doğrudan atıfta bulunuyor ve araştırmasının büyük bölümünü, John Dickson Carr’ın The Hollow Man adlı ünlü dedektif romanına dayandırıyor; bu eser, sözde kilitli oda gizeminin sorununu ortaya koyar. Bu, uzun ve zengin bir dedektif geleneğinin takdir edilmesi; Wake Up Dead Man artık bu geleneğin bir parçası. Umarım, daha birçok Benoit Blanc gizemi gelir.
