Göçmenlik sorunlarına ilişkin yabancılaşma son yıllarda büyük bir artış gösterdi ve bu da Hayalleri Takip Edenler‘in gelişini özellikle zamanlı kılıyor. Joy Gharoro-Akpojotor, bu umut vaat eden ilk filminde, yapımcıdan (üzerinde çalıştığı projeler arasında Rapman’ın Blue Story ve Aml Ameen’in Boxing Day filmleri bulunuyor) yönetmenliğe cesurca geçiş yapıyor. 25 yaşında İngiltere’de iltica ararken yaşadığı kendi deneyiminden kısmen doğan film, derinlemesine kusurlu ve insanlık dışı sistemi incelemenin yanı sıra samimi bir queer aşk hikayesi de anlatıyor. Her iki konuda da başarılı oluyor.
İsio’yu (Ronkẹ Adékoluẹjo) Hatchworth Göçmen Merkezi’nin sert ortamına ilk geldiğinde tanıyoruz; burada güvenlik görevlileri yardım etmeye değil, tam tersine, gelmeden önce açıkladıkları gibi, yardım etmek için değil. Gharoro-Akpojotor, göçmen deneyimine şefkat ve insanlık katıyor, bu hikayede empati büyük yer tutuyor. Hiçbir göçmen hikayesi aynı değildir ve topluluk, en beklenmedik alanlarda bile ortaya çıkabilir. Burada, İsio isteksizce benzer durumda olan diğer göçmenlerle arkadaş olur — Farah (Ann Akinjirin), Nana (Diana Yekinni) ve Atefeh (Aiysha Hart). Katılan herkes, sınırlı ekran süresinde bile karakterlerine nüans ve boyut katmakta iyi işler çıkarıyor.
Adékoluẹjo ve Akinjirin, arkadaşlıktan aşka uzanan yolu güzelce anlatıyorlar.
Ama Hayalleri Takip Edenler sadece toplumsal meseleleri işleyen bir film değil. Bu birinci yapımların çoğu, durumu tüm diğer unsurların önüne koyarak zorluklara odaklanırken, Gharoro-Akpojotor’un sinemasının büyük bir bölümü, cehennemi andıran koşullarda bile, kendi şartlarınızla özgürce yaşamayı anlatıyor. İşte bu enerji, İsio ve Farah arasındaki gelişen bağı besliyor. Başlangıçta, İsio’nun homofobiyle yasaklanan Nijerya’dan kaçtığını öğreniyoruz — çünkü kendisi lezbiyen. Adékoluẹjo ve Akinjirin, arkadaşlıktan aşka uzanan yolculuğu güzelce işliyorlar. Ortak tutku onları birlikte olduklarında ve ilişki bir sonraki seviyeye geçtiğinde, sahneler duyusal, şefkatli ve hak edilmiş durumda.
Hepsi, yaratıcı ustalıkla destekleniyor. Renk kullanımı özellikle iyi düşünülmüş; İsio’nun kıyafetleri başlangıçta karanlık ve sıkıcı, ama kendini zorla yeni arkadaşlıklara açtıkça değişiyor. Sıcak, doygun renkler, önemli sahnelerde samimi bir his yaratıyor ve İsio’nun flashback anlarında kırmızı kullanımı etkileyici. Sinemanın bütçeyle yapıldığı açık olsa da, burada işin içine ihtiyaç girince, icat ruhunu ortaya çıkarmış. Ve bu da, sadece 78 dakika olmasına rağmen, Hayalleri Takip Edenler’in büyük bir etkisi olmasını sağlıyor.
